以下有刻透，可以看完才來看，我是極力推介大家去看《東京家族》，至於《惡之教典》嘛，看不看就隨你喜歡…
東京家族 - 殘酷現實的家庭故事
看《東京家族》時，其實我從來不認識也未看過《東京物語》，所以會把《東京家族》作為一部獨立作品來看。這部兩小時多的電影很簡單，一對年老夫婦從鄉下走來東京探望自己的子女，而子女卻總是找不到時間好好陪自己，途中母親突然過身，一家回到家鄉辨喪事，子女再衝衝忙忙地回到東京，從此這個老伯伯就一個人生活…
就六句可以說完的故事，卻在整整兩小時中沒有冷場，高潮起伏位也不算很明顯，就這樣建構了一個完整的故事，一個殘酷而又現實的家庭小故事。
為何說殘酷？整個故事雖然從來沒有以旁白的聚述方式去交代一些背景，可是卻用了不經意的對白來凝造出一種對比的感覺，突出上一代人與都市人之間的不同，理想與現實的差異，生活的矛盾，以及父母對子女的寄望…
由初頭所給觀眾的世界觀，就是三子女中，長子是出色的醫生，女兒是有點本事的美容店店主，而次子則是一事無成的人 (這把妻夫木聰索造得有點像之前拍汽車廣告裡的 30 歲大雄 XD)，但慢慢地，透過不同的手法，去把這個建立的觀感一個個推翻。長子只是一個偏離市區的街坊醫生，緊張自己的病人，卻無法察覺到自己的父母想要的是甚麼，也留意不到母親的健康狀況。而最糟糕莫過於長子的兩個兒子，大的那個擺出一臉不爽自己的爺爺嫲嫲，小的那個明明還小，卻已經對前路失去動力。從故事中看到作為醫生的長子，跟自己的子女交流並不多，卻把一整副心機放在其他病人上——作為醫者，他也許是一個成功的人，但作為父親也作為兒子，他卻有點不合格。
女兒是整套戲的落差感最大的角色，一開始故事把她索造成一個成功的事業女性，但她的醜惡在一件件小事中赤裸裸地暴露出來。把父母丟到酒店是她主意，趕走父母也是她主意，到了母親入院時還嚷著「不會一兩日也捱不到吧」的說話，回到家鄉後嚷著要走，還說著要拿走母親的遺物… 在故事中途老夫婦也說著明明女兒小時候就很乖巧。長大後她像是被都市化，加上一個極度不中用、在妻子家人出事後沒有出現過，只是接個電話就算的丈夫，才變成這個醜陋的樣子。這也許和日本上一代普遍重男輕女有些少關係，故事中老夫婦也有說過對兩個兒子比較嚴格，對女兒則比較寬鬆。在上一代重男輕女的風氣和現代女權主義抬頭的這個世代交替，造就了這樣惹人討厭的角色，實在也是社會的悲哀。
至於次子，一開始表明他是一個沒怎樣責任心的人，然後卻發現其實他很努力，心底也很好。父親對自己要求大高，希望自己能像哥哥一樣出人頭地做個醫生，這是次子最不願意聽到，也不願意面對的事情。所以兩人不說話，但從父親把鰻魚飯分別次子，以及次子替父親維修屋頂這些小鏡頭看出，兩人都很關心對方，次子也不是如老夫婦想像般一無是處。在我看到維修屋頂這幕時，心裡有一點點的感觸，就是長子明明是個醫生卻在母親急病一事幫不上甚麼大忙，可是次子卻因為舞台工作而懂得做這些修理藝。時下年青人願意拿雙手出來，去修理東西的人不多，而這個被認為一無是處的次子，卻這樣做。
次子也突然拋出一個女朋友，說起來是把他們母親興奮得間接殺死的兇手 (喂)… 故事嘗試把這個女朋友包裝得很神聖，願意陪伴一無是處的次子。我對這個角色沒有太深刻的感覺，或許她是用來對比那個醜陋的女兒吧？
故事平淡但殘酷，是因為老夫婦這趟東京之旅，感受了很多，也失去了很多，得到的卻不算太多。或許他們不來東京，母親會仍然活著，他們也仍然能夠活在他們對長子和女兒出人頭地這種概念裡，只是對次子有點不公平 XD
整個故事帶出了都市人為忙而忙的訊息，作為醫生的長子要照顧病人還說得通，畢竟背景沒有交代太多當地醫療情況是怎麼一回事，雖然也有提及過有聯網醫生這事情…而女兒的忙其實很多都是多餘的，女兒一直忙的，都不是與她生計有直接關係的事，卻大都是面子工程——要去跳舞、要和其他人飲酒飲天光、籌備活動等…就當她很喜歡美容院這門生意，但看得出根本她就不能花很多時間去理自己的客人。日本大都市這樣無謂的應酬是很多，這點也是慶幸香港沒有這樣的問題。作為城市人為忙而忙之後其實甚麼也得不到，說起來有點淒涼…然而，我們現代社會有很多人特別喜歡為忙而忙，甚至把身邊的人拉過來一起忙，這種文化在香港日漸普及，很多人工餘時間寧願去學很多無謂的東西、辦很多無謂的工職，也不願意抽點時間去陪陪自己家人、朋友，甚至只是給點時間自己喘口氣…
都市和鄉郊生活的對比，就是如老父親所說，在村裡人人都認得他。故事終末那個中學生的母親願意為老父親洗衣服，這種鄰里關係，在都市早已消失得一乾二淨。細心留意的話，在次子公寓對面住了個人，而且距離近得連他做甚麼也看到…可是明明在次子、次子女朋友看到那個人的時候，也沒有任何交流。日本在這方面還好，鄰里關係再差也只不過是從不交談，換著是中國或者香港，互相投訴已經是家常便飯，就像《鄰人》的鐵扇骨一樣互帶攻擊性。
整齣電影給人去反省自己作為都市人，到底為著甚麼而活，也該反省身邊的人是否需要照料…很多事情想是想得很完美，但現實並不是這樣。溝通和理解，才是人類活下去的法門，否則，其實我們和機械人別分別…
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說起來，在圓方看完這齣電影時有個影評人走出來，說了一大堆東西，他指那是導讀…其實說到一半已經變了他個人發揮和感想… orz
整個安排就像你去看一幅水墨畫，當正要意味當中詩意的時候，有個人走出來把畫紙插穿，說著，「畫後面是這樣！」的感覺 T_T 怎麼會有這種安排啊啊啊啊，他說的根本不是導讀好不好… 誰去管學者研究《東京物語》，誰去管你認為的東西啊…
但誠言看完的時候有點沉重，也有點淚…在影評人亂說一通時心情卻變得哭笑不得，輕鬆了起來，也許這是要帶出來的效果？
還有，作為導讀沒有交代為何母親僅僅在 69 歲之齡就去世也失格了吧？…這個我可以代說，故事裡面交代過他們的鄉下在廣島瀨戶內海一帶，廣島在二戰期間美國投下兩枚原子彈，至此之後原子彈所引起的幅射，令廣島一帶 (以及長崎) 的平均壽命比其他日本地區要低，這是為何日本地區大多數老人家都能活過 8-90 歲，這個老人家卻在 69 歲之齡離世。這也是為何日本人普遍抗拒幅射，而福島的事件令他們很恐慌… 曾經聽說過日本人在升降機裡是不會使用手提電話的，因為這種狀態下的手提電話，其幅射程度比起空曠地區高很多倍。看我們香港吧，邊說電話邊進升降機，現在還加甚麼增發器…但這些人卻每天都在說廢核…認真諷刺…
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惡之教典 - 殘酷超現實的變態故事
說實在不是太想寫，這齣可說是我這幾年來最後悔去看的電影。如果上面的是殘酷的現實，這套就是殘酷的超現實。
惡之教典的故事十分簡單，一個變態老師不停的殺人，把自己的學生統統殺光…
理由呢？據說原作有交代一些理由，但電影沒有。
整套兩小時電影就是把你當成很了解原作的人物關係，然後讓你過著視覺驚嚇 (對某些人來說或許是享受) 的兩小時，血淋淋的場面，除了蓮實老師以外其他全都是白痴的設定，整套電影看起來完全沒有深度，而由於全部人都太白痴，蓮實殺人也沒有難度。除了當初燃點膠瓶這種殺人方法比較有噱頭外，其餘都是一堆白痴走去給蓮實殺的鏡頭。
而殺人也沒有甚麼周詳的計劃，就蓮隨便找輛電車就可以把物理老師殺了，時間、地點、人物全都是隨機，警察也是一堆白痴，整套電影根本就超現實得不合理。
有人拿這部來和《告白》比美，我說請不要侮辱了《告白》…《告白》裡面松隆子的復仇、與伊藤英明的變態，根本是兩種層次。《告白》的故事建構得很有深度，而裡面一大堆看似天真但內心可怕的學生，絕對比《惡之教典》裡的學生更加該死…可是《惡之教典》卻以為這些偷東西、作弊、援交、師生戀 (而且還是 BL) 就是嚴重得要去死的地步…對日本人來說可能是這樣？但一群中學生只是這個程度，我甚至覺得他們還很嫰
而電影為了舖排續集，故事完結得支離破碎，簡直是不知所謂…
因為有人說如果沒有看序章，就看不到故事的韻味，所以被騙了看序章
序章的故事性是來得比電影版高，起承傳合做得恰恰好，或許說序章拿上銀幕我會覺得比較化算，但還是老問題，一大堆白痴圍著蓮實老師轉，根本超現實。就連那個外國的甚麼金融人，偷密碼這些行為，也蠢得拿人家房間的紙，我很懷疑這樣 IQ 的人怎麼可能進得了華爾街。看完序章沒有如其他人所說蓮實殺人合理了，反而覺得他殺人更加不合理，他純粹是一個變態。
很奇怪這部電影獲得高度好評，是大家滿足那種純血腥的快感，還是大家未接觸過一些更黑更變態的心理恐懼作品？
看這齣電影的時候，很多觀眾在不同的位置笑了出來。我整齣看到很想作嘔，真不明白大家為何看得這麼輕鬆 (汗)
別叫我去看原著小說，我對這部作品丁點兒好感也沒有…
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很久沒有寫過這麼長的影評，也許是這兩部作品在兩個極端層面都給了我很深刻的感覺吧。
